可穿戴設(shè)備早報“我覺得VR會引發(fā)一場關(guān)于人類生存狀態(tài)的‘革命’。它將促成人類歷史上的第二次大遷徙。”劉慈欣說，“從如今的現(xiàn)實，遷徙到未來的虛幻世界中。”
與其他多數(shù)父親不同，劉慈欣并不反對女兒玩游戲。“游戲，這么美好的東西，干嗎去反對它?”
在這位雨果獎獲得者的眼里，游戲屏幕里閃動著的那些情節(jié)畫面，恰恰能讓你冷不丁地就對未知世界產(chǎn)生一個奇妙幻想。“游戲是第九種藝術(shù)。”
雖然已經(jīng)過了刷夜通關(guān)、夜戰(zhàn)網(wǎng)游的年紀(jì)，但劉慈欣還是羨慕目前的游戲一族。“他們正在經(jīng)歷一個特別好的時代，一個VR的時代。不光是游戲，還有電影、小說、醫(yī)療、日常生活??人類正在經(jīng)歷著一個被虛擬現(xiàn)實逐漸掌控的時代：在虛擬空間里，在VR世界里，人類正在經(jīng)歷有史以來的第二次大遷徙。”
“我們都是陰溝里的蟲子，總得有人去仰望星空吧。仰望星空，才能腳踏實地。這和心靈雞湯無關(guān)，和宇宙洪荒卻緊密相關(guān)。”
“打游戲?沒以前那么瘋狂了。”劉慈欣笑著說。二十多年前，他還沉迷在DOS系統(tǒng)下的簡單游戲。“《波斯王子》玩得最多，哪像現(xiàn)在，游戲都是在VR環(huán)境下開展。我的《三體》都出VR游戲版了。”
“年少時都愛玩?zhèn)�游戲，但我也愛琢磨那些未知空間的事兒。”這個常年“蝸居”在山西娘子關(guān)的科幻界新晉“男神”，自小就對那些關(guān)于宇宙洪荒的虛幻空間著迷。“我記得最早是《珊瑚島上的死光》吧，我看完才知道，哦，這就是科幻文學(xué)啊。”
“都說我是科幻作家，其實當(dāng)初我只喜歡科幻，壓根兒沒指望做作家。”但這個自稱“對文字完全無感，勉強才看完《紅樓夢》”的科幻迷，卻在多年之后憑借對宇宙的好奇和對新世界的渴望，搭建起屬于自己的科幻王國。
“我們都是陰溝里的蟲子，總得有人去仰望星空吧。”電話那頭的劉慈欣，重申了他曾經(jīng)說過無數(shù)遍的這句話。這是他小說中的一句話，也是他經(jīng)常用來調(diào)侃和訴說幻想的一句話。
“有時我會想，人類太渺小了，力量太有限了。你看，地球也只是太陽系里的一粒灰塵，這種地位和太陽在銀河系里何其相似!”仰望星空后，他會陷入沉思：地球的這種孤寂、陰郁而又決絕的美，是否會因為外部的侵略和內(nèi)部的自我斗爭而走向無盡的深淵?
“按照格林在《隱藏的現(xiàn)實》中的設(shè)想，在宇宙之外肯定存在著一個和我們一樣的世界。那里有和我們一模一樣的人。”被粉絲親切稱為“大劉”的劉慈欣說，“真的特別有趣，你想象一下，在一個虛擬的，或是真實存在的外星球，宇宙之外，很可能有不少和我們同等狀態(tài)的人或物在進行著交流。這種半實半幻的想象太讓人陶醉了。”
每天，當(dāng)他從位于娘子關(guān)的發(fā)電廠下班回家后，他總要抽出一段時間來“瞎琢磨”這些事兒。上班時，別人叫喊“劉工”，他按部就班地做著工程師最基本的工作;下班后，他回歸自我，成為那個肆意幻想的“大劉”。“好的科幻，就是能讓你在下班的途中，也能仰望星空想上一會兒。這種感覺特別美好。”
“假如宇宙就是三個點，假如這三個點是三個恒星，這些星系里的人是怎樣生活的?這是打動我的。”
“三年前，中國出現(xiàn)了一本奇怪的書。首先它有一個奇怪的書名：《三體》。”在隨筆集《最糟的宇宙，最好的地球》中，劉慈欣這樣寫道。
寫作《三體》過程中，美國科幻小說家阿西莫夫?qū)Υ髣⒂绊憳O深。“一部《最后答案》，洋洋灑灑寫出宇宙幾十億年的歷史，對我?guī)椭H多。”這位曾寫出“基地三部曲”的美國科幻大家，讓劉慈欣有了前進的目標(biāo)。“如果宇宙空間里一直有兩個球，那么第三個的加入會使這兩者的運動無法預(yù)測。這是一個三體問題，也是我寫作《三體》的靈感。”
于是在科學(xué)原理基礎(chǔ)上，他開始構(gòu)想一個虛擬的三體星系和三體文明。“假如宇宙就是三個點，假如這三個點是三個恒星，這些星系里的人是怎樣生活的?這是打動我的。”
在三體帝國中，劉慈欣造了很多新詞。他坦承在一個假象的虛幻空間里，唯有迥異于地球的詞匯才能合理表達(dá)他的三體思想。“三體在搭建我們想象的世界。”劉慈欣說。在這個世界里，我們可以暢想那些瞬息萬變的系統(tǒng)，并在那些有趣的遐想主題中找到各自的答案：不同的文明應(yīng)當(dāng)融為一體。這可能是最好的宇宙，也可能是最壞的宇宙。《三體》要表現(xiàn)的恰恰是這種最糟糕的宇宙。當(dāng)人類的壓力和外部條件都達(dá)到極限時，人類的末日也將到來。
《三體》中曾提到三體人在“距離太陽系4光年外的半人馬座α星”。而有鐵桿書迷這樣評論道：在創(chuàng)建了一個三體帝國后，大劉讓我們意識到，其實娘子關(guān)與半人馬座α星之間的距離也是4光年。”
小說是完全沒有互動性的，而游戲以交互式體驗為核心，VR拓寬游戲的呈現(xiàn)邊界。VR是一個大膽的試驗，由二維世界向三維空間挺進，何樂而不為?
“首席想象力架構(gòu)師”是大劉的新頭銜。在去年接受騰訊移動游戲為他提供的這個職位后，他開始為一些手游設(shè)計故事腳本。讓他在科幻小說界“火得發(fā)燙”的《三體》小說，也被一系列VR投資商嗅到商機：在“三體”IP基礎(chǔ)上制作和研發(fā)電影、電視劇、游戲??可以這樣說，大劉的“三體”王國，與VR的裝備和資源正在發(fā)生一次“親密接觸”。
“很多人會問我，你是小說家呀，你用文字贏得讀者和粉絲。現(xiàn)在你創(chuàng)的‘三體’IP被賣給那些VR供應(yīng)商，會有不甘心嗎?”劉慈欣笑笑，“技術(shù)變革是不可阻擋的。文字作為一種藝術(shù)呈現(xiàn)形式，畢竟太單一、太線條化。VR是一個大膽的試驗，由二維世界向三維空間挺進，何樂而不為?”
對于劉慈欣而言，《三體》和VR技術(shù)都在探索人類的想象空間。“《三體》里我是通過敘事，通過人類文明和三體文明在宇宙里的互相作用和興衰歷程，用想象描摹出一個三體世界。你通過文字可以感受到我的這些想象;而VR是通過計算機模擬出一個三維的虛擬世界，視覺、聽覺、觸覺甚至嗅覺都能與虛擬情景發(fā)生交互，這是一種全新的體驗。”
而在談到由“三體”IP制作的VR游戲時，劉慈欣表示為那些沒看過小說的游戲迷感到興奮。“小說和科幻游戲有很多相似之處。它們都是構(gòu)造一個想象的世界，在想象的世界展開故事，它們都會有世界觀設(shè)定。小說是完全沒有互動性的，而游戲是以用戶交流和交互式體驗為核心的一項活動。VR領(lǐng)域已經(jīng)拓寬了游戲的呈現(xiàn)邊界，我覺得這必定是未來的發(fā)展趨勢。”
VR會引發(fā)一場關(guān)于人類生存狀態(tài)的“革命”，VR會使人類的交往變得內(nèi)向，以后沒人互相串門做客了。
根據(jù)易觀智庫去年發(fā)布的《中國沉浸式虛擬現(xiàn)實設(shè)備專題研究報告》，到2017年沉浸式VR設(shè)備生態(tài)圈可初步形成，內(nèi)容、服務(wù)等盈利模式逐步成熟，中國沉浸式VR設(shè)備市場規(guī)模將高于20億元人民幣。
“我覺得VR會引發(fā)一場關(guān)于人類生存狀態(tài)的‘革命’。它將促成人類歷史上的第二次大遷徙。這種趨勢是難以阻擋的。”劉慈欣說，“從如今的現(xiàn)實，遷徙到未來的虛幻世界中。我們從兩個層面上想想：一是透過VR技術(shù)，去暢想未來的虛擬世界，一種沉浸式的體驗;另一種是通過機器中、裝備下、屏幕里的虛擬世界，反過來回到現(xiàn)實世界中進行反思。這很重要。”
雖然對VR技術(shù)評價甚高，但劉慈欣并沒有高看目前國內(nèi)的VR市場。“技術(shù)勉強過得去，但優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容還是稀缺。”他認(rèn)為即便是技術(shù)層面再精細(xì)的VR項目，如果沒有核心競爭力的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，它會毫無影響力。“做個不恰當(dāng)?shù)谋确健＞秃帽任也皇翘貏e愛看《阿凡達(dá)》，卻對《盜夢空間》情有獨鐘。前者的套路和內(nèi)容很單一，甚至從名字上就能猜出七八分;而后者卻是獨立思維創(chuàng)作而成。”
不過他對來勢洶洶的VR也提出了自己的建議：“VR的便捷性自然是有目共睹的。但它也會讓我們變得更加內(nèi)向。你看個大片，戴著VR效果更好，以后沒人去電影院了;你買個水果，摁個智能遙控就來到你面前了，以后沒人去水果攤了;你找親戚朋友聊個天，直接裝備解決遠(yuǎn)距離溝通，以后沒人互相串門做客了。”
但他覺得VR技術(shù)肯定還會向前走，肯定不會是最終的技術(shù)。“最近我看了谷歌阿法狗和人類的人機大戰(zhàn)，我覺得科技進步太生猛了，也太可怕了。”劉慈欣做了個推斷，“未來肯定是VR 的世界，我們?nèi)祟惉F(xiàn)在就必須提前適應(yīng)。”
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本文標(biāo)題：《三體》劉慈欣談VR：VR會引發(fā)一場人類生存“革命
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