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《紅樓夢(mèng)》劇照

《一縷麻》劇照

曲終了，幕落了，光收了……可觀眾熱情不減。200多位觀眾圍住臺(tái)口，使勁鼓掌，其他觀眾站在座位上久久不散，高呼演員的名字，喜愛之情溢于言表——不在現(xiàn)場(chǎng)，很難想象觀眾的這種“瘋狂”。

杭州越劇院10月18日在江蘇無錫演出《紅樓夢(mèng)》，精致的表演、空靈的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、對(duì)經(jīng)典的敬畏與獨(dú)到解讀，讓人眼前一亮。這是“杭越”今年推出的又一新作。近十年來，杭越已先后推出20多臺(tái)劇目，幾乎每推出一臺(tái)，就火爆一臺(tái)。

這種現(xiàn)象成了一道獨(dú)特的文化風(fēng)景，人們?cè)谒伎迹�是什么成就了杭越？杭越因何擁有如此好的人緣�?/p>

平民視角，精品追求

戲好不好，觀眾與市場(chǎng)說了算

每次去外地演出，劇團(tuán)都要提前幾天、甚至十幾天行動(dòng)。這次無錫距杭州300多公里，不算遠(yuǎn)，劇團(tuán)行動(dòng)時(shí)間得以比較從容。

16日，兩輛12米長(zhǎng)的道具車從杭州西郊啟程，舞美隊(duì)出發(fā)。

17日，演員拉著行李，坐劇團(tuán)大巴出發(fā)。

18日，院長(zhǎng)侯軍登上火車。要不是等我們，這位干脆利落的女院長(zhǎng)早在現(xiàn)場(chǎng)忙碌了。

杭越一年演出300多場(chǎng)，其中外地演出200多場(chǎng)，對(duì)于這樣的奔波，劇團(tuán)習(xí)以為常。坐在杭州開往無錫的高速列車上，侯軍笑著說，跑得多，說明演出訂單多，雖然辛苦，是好事。

趕到無錫，已是下午5點(diǎn)。我們徑直來到無錫人民大會(huì)堂的后臺(tái)。演員們?cè)谧吲_(tái)，在化裝，幾十套戲服垂直懸掛著，戲箱上整齊擺放著幾十副頭套。幾位50多歲的戲迷寸步不離地守在后臺(tái)，一面看著化裝的演員，一面小聲而興奮地議論著，有的戲迷還為演員帶來了晚餐。侯軍介紹，每次演出都是這樣，戲迷早早趕來，想看一看喜歡的演員。侯軍說：“觀眾對(duì)劇團(tuán)的厚愛讓人感動(dòng)，說明我們的路走對(duì)了，我們的演出他們想看、愛看。這份熱情加固著我們的創(chuàng)作信念：為百姓演戲，演老百姓想看、愛看的戲。”

浙江是越劇大省。上有浙江小百花越劇團(tuán)、浙江越劇團(tuán)，下則縣縣有越劇團(tuán)，還有數(shù)百個(gè)民間越劇班子。既無“小百花”的知名度，又無民間劇團(tuán)的靈活，杭越在夾縫中艱難求生。由此,杭越對(duì)自身的定位很獨(dú)特，很清醒：平民戲,精品化——平民視角，精品追求。杭越不求高、大、全，堅(jiān)持小、土、精，即用小投入小制作，傳遞百姓生活情感，力求精品效應(yīng)。這一定位與劇院自身“出人出戲出精品”的目標(biāo)相得益彰。

遵循這一定位，杭越對(duì)劇目的選擇很苛刻：一定是能反映大眾情感訴求，審美理想，代表觀眾的價(jià)值取向，滋養(yǎng)心靈的；一定是有好故事，好唱腔，能打動(dòng)人心的；一定是有精品潛質(zhì)的……每次拿到劇本，劇院領(lǐng)導(dǎo)班子和主創(chuàng)人員都會(huì)首先論證觀眾的接受程度，分析是否適合演員演出，反復(fù)分析論證之后，才會(huì)投入人力物力創(chuàng)排。對(duì)劇院來說，評(píng)判一出戲好與不好，得觀眾與市場(chǎng)說了算。

用好名編資源，是杭越出好戲的又一關(guān)鍵。杭州編劇包朝贊一直欣賞杭越的真誠(chéng)與水準(zhǔn)，為杭越創(chuàng)作了《胭脂河》、《蓮花湖》、《梨花情》、《流花溪》等系列作品。他的劇作通俗易懂，寓意深刻，很吸引觀眾，幫助杭越形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，為杭越的平民戲、精品化追求立下汗馬功勞。國(guó)內(nèi)一些著名編劇也曾先后為杭越執(zhí)筆。

有了準(zhǔn)確的定位、精細(xì)的篩選和名編資源，杭越出產(chǎn)的作品一直保持良好的品相，風(fēng)格通俗清新，大氣唯美，“上得廟堂，下得田頭”，既能進(jìn)國(guó)家大劇院，也能深入農(nóng)村田間地頭演出。去農(nóng)村演出時(shí)，舞臺(tái)可以快速搭在田間地頭，有的村子接連幾年指名要看杭越的戲。業(yè)內(nèi)人士指出，杭越對(duì)作品有一個(gè)精益求精的口號(hào)：戲不抓人誓不休，情不動(dòng)人誓不休，理不服人誓不休，這種精神成了杭越創(chuàng)精品、走市場(chǎng)雙贏的保證。

敢于突破，兼收并蓄

既出人又出戲，演一出火一出

日前，在廈門舉行的第三十三屆國(guó)際劇協(xié)世界代表大會(huì)上，杭越的《一縷麻》博得滿堂彩。連外國(guó)戲迷都給予高度評(píng)價(jià)。德國(guó)黑森州國(guó)家劇院院長(zhǎng)曼弗雷德·拜爾哈茨說：“這是一出讓人在悲喜交加中感悟、思考人生哲理的好戲！”并當(dāng)即邀請(qǐng)《一縷麻》參加2012年5月舉辦的德國(guó)威斯巴登藝術(shù)節(jié)。

《一縷麻》折射了杭越創(chuàng)作的一些特質(zhì)。一是取材名作，注重故事的民間傳奇色彩。《一縷麻》改編自包天笑的代表作，講述少女林素云被迫嫁入榮家為媳，卻發(fā)現(xiàn)榮家少爺榮鵬程有些癡呆，只得暗嘆命苦。洞房之夜，素云突發(fā)惡疾，被確診為白喉，人們躲之唯恐不及。萬念俱灰時(shí)，新郎卻不懼危險(xiǎn)，真心服侍。素云死里逃生，榮鵬程卻染上白喉……整個(gè)故事情節(jié)曲折，波瀾迭起；二是根據(jù)現(xiàn)代觀眾心理，融入喜劇元素。《一縷麻》本為悲劇，但經(jīng)杭越改編后，結(jié)局峰回路轉(zhuǎn)，榮鵬程死而復(fù)生，很有點(diǎn)“情之所至，生可以死，死可以生”的味道。這個(gè)改動(dòng)充分考慮到人們的主觀感受，很受觀眾的歡迎；三是注重劇目的思想性與現(xiàn)實(shí)意義。《一縷麻》的主題在于：人間真情最可貴，真愛付出必有所報(bào)。它給予觀眾溫暖與希望，引導(dǎo)人心向善與向美，這是最打動(dòng)觀眾的地方。

杭越戲的另一特點(diǎn)，是不拘泥、不保守，富有探索精神，在尊重越劇藝術(shù)本體規(guī)律的基礎(chǔ)上，敢于進(jìn)行拓展、創(chuàng)新與提升。以《流花溪》為例，這臺(tái)戲不僅在表演形式上做了突破，而且在思想主題上進(jìn)行拓展。越劇多演才子佳人風(fēng)花雪月，《流花溪》卻跳出這一框框，講述清末民初一個(gè)大家族中四代女性的人生悲歡，凸顯“善待生命、善待他人，呼喚人們之間的寬容與友愛”的主題，拓寬了越劇藝術(shù)的題材涵蓋面，融入了創(chuàng)作者對(duì)當(dāng)代社會(huì)的深刻思考。

演傳統(tǒng)保留劇目、排演新劇目、改編中外名著……杭越的戲多頭并進(jìn)，步步生花。在杭越，金派花旦謝群英，王派花旦陳曉紅，范派小生陳雪萍、徐銘，徐派傳人鄭國(guó)鳳等，百花齊放，互相配戲，一派欣欣向榮。尤為可貴的是，杭越的藝術(shù)探索目光投射到京劇、川劇、昆曲等劇種，延請(qǐng)各行名家為演員開課授技。海納百川的胸懷，虛心求教的態(tài)度，使杭越逐步形成了主旨鮮明、形式多樣的演出風(fēng)格，群英薈萃，互相激蕩，推動(dòng)了藝術(shù)精品的產(chǎn)生。

近十來年，杭越的劇目，分別榮獲中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、文化部“文華新劇目獎(jiǎng)”、中國(guó)藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)與漢城世界青少年戲劇節(jié)特別獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)；杭越的演員，獲得了文華表演獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、上海“白玉蘭”戲劇表演獎(jiǎng)等諸多榮譽(yù)。既出戲，又出人，演一出，火一出，觀眾歡迎，專家稱贊——杭越成為國(guó)內(nèi)戲曲事業(yè)發(fā)展的一個(gè)亮點(diǎn)。

愛才有心，用才有道

栽下梧桐樹，引得鳳凰來

此次《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉的扮演者鄭國(guó)鳳是杭越剛剛從上海引進(jìn)的名角。甫到杭越，鄭國(guó)鳳就被委以“重任”，從中可見杭越對(duì)待人才的態(tài)度。而鄭國(guó)鳳出演的賈寶玉，因其“華麗、奔放、瀟灑”的唱腔，以及富有韻味的表演，也為《紅樓夢(mèng)》增添諸多精彩。其實(shí)，不只鄭國(guó)鳳，不少優(yōu)秀演員都是被吸引過來的。人才往一個(gè)地方集聚，說明那里必有特別之處。杭越的特別之處是什么呢？就是因人設(shè)戲，給足舞臺(tái)。在杭越，為自己的演員找戲、排戲、量身定戲，是屢見不鮮的事情。其結(jié)果，是以戲育人，以人帶戲，人戲雙贏，相映生輝。

然而，“角”多了，怎么用？這又是一個(gè)問題。有的劇團(tuán)把“角”高高供起，杭越則把“角”投入到劇團(tuán)的整體發(fā)展之中。相對(duì)于一些院團(tuán)的“明星制”，杭越走的是“群星”路線，每個(gè)演員都是“星”，每個(gè)演員又都是配角。在副院長(zhǎng)展敏看來，院團(tuán)的發(fā)展要靠整體的進(jìn)步，梅花獎(jiǎng)演員為年輕新秀配戲，不僅有利于年輕演員的成長(zhǎng)，更有利于在劇團(tuán)內(nèi)形成互相幫扶的風(fēng)氣。在奔赴無錫的途中，侯軍談得最多的，就是杭越的發(fā)展藍(lán)圖，這個(gè)藍(lán)圖的核心是“群星璀璨”，而非“朗月獨(dú)照”。

杭越很少請(qǐng)外援排演劇目，它把登臺(tái)的機(jī)會(huì)盡可能留給自己的演員。每一次演出，都成了對(duì)隊(duì)伍的一次錘煉。甚至剛剛?cè)雸F(tuán)的年輕演員，都會(huì)頻頻獲得登臺(tái)亮相、開口唱白的機(jī)會(huì)。不僅如此，杭越還把每周進(jìn)社區(qū)、每年下農(nóng)村演出，作為提升年輕演員水平的重要機(jī)遇。

19年前，侯軍走馬上任，當(dāng)時(shí)的杭越舉步維艱。10多年來，她和副院長(zhǎng)展敏、俞鐵軍齊心協(xié)力，帶領(lǐng)杭越打了一場(chǎng)翻身仗。在杭越采訪時(shí)，總能聽到大家稱贊“頭兒”的故事，有一則讓人印象深刻：無論杭越在哪里演出，侯軍都會(huì)坐在臺(tái)下，拿著筆一段不漏地看，臺(tái)上有任何瑕疵或失誤，她都記下來，戲后幫助演員改進(jìn)。“慎始敬終，終以不困”，這句話在她身上得到了印證。以前在浙江越劇界，浙江越劇團(tuán)與浙江小百花越劇團(tuán)平分秋色，杭越處于兩大院團(tuán)之下，頗有“大樹之下難長(zhǎng)草”的尷尬。到了今天，這種局面正悄然改變，三分天下有其一，杭越不僅長(zhǎng)起來了，而且煥發(fā)著蓬勃的朝氣。

從今年10月開始，杭越有16臺(tái)劇目走進(jìn)上海。上海觀眾驚呼：越劇航母開來了。上海是越劇重鎮(zhèn)，杭越這番大規(guī)模進(jìn)滬演出，沒有充分的自信是不敢想象的。與此同時(shí)，10月底，杭越還將攜帶《紅樓夢(mèng)》進(jìn)京演出，躊躇滿志的侯軍笑言：要讓杭越接受更多的檢驗(yàn)！

在地方戲曲人氣不旺，一些劇團(tuán)佳作匱乏、愁對(duì)市場(chǎng)的當(dāng)下，杭越的探索與發(fā)展，給人們帶來了諸多啟示。杭越的成長(zhǎng)過程，其實(shí)是目標(biāo)明確、定位逐漸清晰的過程，他們把百姓的審美趣味當(dāng)成藝術(shù)理想，把群眾的文化需求當(dāng)成神圣職責(zé)，清楚地知道“我是誰”、“為了誰”，堅(jiān)持為百姓演戲，演百姓愛看的戲，腳踏實(shí)地，眼光向下，理所當(dāng)然受到百姓的歡迎與稱贊。

越劇是在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)起家，爾后走進(jìn)城市的民族藝術(shù)。傳承越劇根植民間的文化精神，堅(jiān)持改革創(chuàng)新的藝術(shù)探索，拓寬藝術(shù)空間，精益求精，藝術(shù)向上，是杭越在市場(chǎng)上拓出新路的生存之道，不僅推出了一批演員，也培養(yǎng)了大批觀眾。

當(dāng)今時(shí)代，經(jīng)濟(jì)日益強(qiáng)盛，文化進(jìn)入大發(fā)展大繁榮時(shí)期，國(guó)家對(duì)文化的高度重視，一系列文化惠民政策的實(shí)施，地方政府文化政策的配套與支持，提升了劇團(tuán)的活力與尊嚴(yán)，這為杭越出人出戲出精品提供了最強(qiáng)有力的保障。杭越現(xiàn)象讓我們看到：身逢偉大時(shí)代，在改革創(chuàng)新精神激勵(lì)下，文化需求與藝術(shù)自覺正在時(shí)代的進(jìn)步聲中逐漸對(duì)接，藝術(shù)院團(tuán)正煥發(fā)出前所未有的生機(jī)。